George Albert Smith

El ingeniero inglés Robert William Paul fue una figura clave en aquellos primeros años del cine. Había empezado haciendo cámaras de estilo Edison y Lumière a mediados de la última década del siglo XIX, y las vendía en lugar de arrendarlas, con lo que los primeros cineastas británicos disfrutaron de una mayor libertad de acción a la hora de utilizar su equipo de rodaje. Esto explicaría por qué la llamada Brigthon school, formada por aquellos primeros realizadores, fue más innovadora que sus colegas de francia y Estados Unidos. la figura más sobresaliente de esta escuela fue el fotógrafo retratista George Albert Smith, uno de los directores de cine más innovadores de aquellos primeros años. Cuando empezó a ser conocido, Smith se construyó su propia cámara en los mismos años en que Doublier la estaba utilizando en el Este. En el film The Corsican Brothers (reino Unido, 1898), Smith cubrió parte de la escena con terciopelo negro, filmó una secuencia, rebobino la película y volvió exponerla incluyendo la imagen de un fantasma, que parecía flotar en medio de la escena original.

Smith fue uno de los primeros directores que rodaron una acción y después la proyectaron al revés. En 1898, rodó lo que entonces se dio en llamar "paseo fantasma". Se trataba de una nueva experiencia visual para el público, que se conseguía situando la cámara delante de un tren en movimiento como si se tratara de los ojos de un fantasma atravesando velozmente el aire.

En 1899 combinó esta técnica con la escena de una pareja en un decorado transformado en un vagón de tren. Mientras se besaban, el tren se introducía en n túnel. Las peliculas que contenían más de una secuencia no empezaron a rodarse hasta los últimos años de la década de 1890, y la combinación de Smith de una secuencia interior y otra exterior fue uno de los primeros intentos del cine de decir "mientras tanto".

El paseo fantasma es más impactante técnicamente que el tren llegando a la estacíón de la Ciotat (Lumière). Nunca se había conseguido crear imágenes similares, pero pronto se convertiría en uno de los métodos más efectivos empleados en el cinepara situar al público en el lugar del "viajero" fantasma.

George Albert Smith

CONTINUACIÓN HERMANOS LUMIÈRE

LOS HERMANOS LUMIERE VENDIERON SUS FILMES Y PROYECTORES A TODOS LOS CONTINENTES CON TAL RAPIDEZ QUE, EN CUESTIÓN DE UNO O DOS AÑOS, PÚBLICOS DE CASI TODOS LOS PAÍSES HABÍAN VISTO EL FAMOSO TREN LLEGANDO A LA CIOTAT. ASI OCURRIÓ EN TURÍN EN 1896, EN SAN PETERSBURGO (RUSIA), BUDAPEST (HUNGRÍA), BUCAREST (RUMANÍA), BELGRADO (SERBIA), COPENHAGUE (DINAMARCA), MONTREAL (CANADÁ), BOMBAY (INDIA), KARLOVY VARY (CHECOSLOVAQUIA), MONTEVIDEO (URUGUAY), BUENOS AIRES (ARGENTINA), CIUDAD DE MÉXICO (MÉXICO), SANTIAGO (CHILE), GUATEMALA (GUATEMALA), LA HABANA (CUBA), OSAKA (JAPÓN), RUSSE (BULGARIA), BANGKOK (TAILANDIA) Y MANILA (FILIPINAS). TODOS ELLOS VIERON AQUEL AÑO LOS FILMENS RODADOS POR LOS HERMANOS LUMIERE.

LAS PELÍCULAS BRITÁNICAS SE VIERON EN 1896 EN ESTADOS UNIDOS Y ALEMANI, JUNTO CON OTRAS PRODUCIDAS EN ESTOS PAÍSES. hACIA 1900 LOS FILMES DE LOS LUMIÈRE SE HABÍAN VISTO YA EN LUGARES COMO SENEGAL E IRAN, INCLUYENDO ENTRE EL PÚBLICO AL PROPIO SHA, Y SE CONSIDERABAN UNA NOVEDOSAS EXTRAVAGANCIA, UNA ELEGANTE EXQUISITEZ, MÁS QUE UN ESPECTÁCULO DE MASAS.

UN EMPLEADO DE LA EMPRESA DE LOS LUMIÈRE DE TAN SÓLO 16 AÑOS, FRANCIS DOUBLIER, FUE EL ENCARGADO DE LLEVAR LAS PEÍCULAS A RUSIA. LOUIS LUMIÈRE LE ENTREGO UNA CÁMARA, PERO CON EL ENCARGO ESTRICTO DE NO DEJAR QUE REYES NI HERMOSAS MUJERES EXAMINEN SU MECANISMO. DOUBLIER PRESENTÓ LOS NUEVOS FILMES EN MUNICH Y BERLÍN Y MÁS TARDE EN VARSOVIA, SAN PETERSBURGO Y MOSCÚ. eL DIA 18 DE MAYO DE 1896, MEDIO MILLÓN DE RUSOS SE REUNIERON A LAS PUERTAS DE MOSCÚ PARA VER AL ZAR NICOLÁS II. LA MULTITUD EMPEZÓ A MOSTRARSE INQUIETA TRAS VARIAS HORAS DE ESPERA Y CORRIÓ EN DESBANDADA CUANDO SE RUMOREÓ QUE LA CERVEZA QUE SE IBA AREPARTIR ESTABA ACABÁNDOSE. DOUBLIER FILMO LO QUE VIO CON LA CÁMARA EN MANO, Y MÁS TARDE DIRÍA: UTILIZAMOS 3 ROLLOS EN MEDIO DE UNA MUCHEDUMBRE QUE GRITABA, SE APELOTONABA Y MORÍA APLASTADA CERCA DEL ZAR. SE RUMOREÓ QUE HABÍAN MUERTO MÁS DE CINCO MIL PERSONAS, PERO ESA MISMA NOCHE EL ZAR BAILABA DESPREOCUPADAMENTE EN LA FIESTA ORGANIZADA POR EL EMBAJADOR FRANCÉS.

EN LOS MESES SIGUIENTES, DOUBLIER Y SUS COLEGAS DIERON A CONOCER LOS FILMES DE LOS LUMÈRE EN MOSCÚ, PERO LA PELÍCULA DE LA TRÁGICA CORONACIÓN LES FUE CONFISCADA POR LAS AUTORIDADES RUSAS: HABIA EMPEZADO LA CENSURA.

UNO DE LOS ESPECTADORES PRESENTES EN LA SALA ERA EL ESCRITOR MAXIM GORKY, QUIEN CALIFICÓ LO QUE HABÍA VISTO COMO "EL REINO DE LAS SOMBRAS"

LOS HERMANOS LUMIÈRE

Los hermanos Lumière, que provenían de una familia de fotógrafos, se dieron cuenta de que los tomavistas funcionaban de manera similar y adaptaron su tecnología. Crearon una caja más pequeña que la enorme cámara de Le Prince y la rehicieron hasta lograr el Cinematographe, capaz de grabar y proyectar imágenes. Pero entonces el problema era que aquel movimiento descompasado podía romper la película. La sencilla solución la encontraron dos miembros de una familia de Woodville, Otway y Gray latham, en su, por otro lado, fallido proyector Eidosloscope: la película se enlazaba, floja, en el interior de la cámara y el proyector, permitiendo que el resto de la película actuara como una pieza elástica que poseía acelerarse y pararse sin romperse.
Estos detalles muestran que la invención del cine no fue fruto del esfuerzo de un solo hombre. cuando fue evidente que el cine estaba a punto de convertirse en un fenómeno internacional que podría generar grandes sumas de dinero, mucho de estos inventores intentaron obtener los derechos de la patente por su contribución al proceso, lo que inició una serie de sucias batallas legales. hasta el detalle más nimio del proceso, incluidos los agujeros y el lazo de la película, dio lugar a reclamaciones judiciales.
De todas las proyecciones que dieron inició al cinematógrafo, las que más se difundieron en todo el mundo fueron las de los hermanos Lumière. El 28 de diciembre de 1895, una fecha que para muchos es considerada como el verdadero nacimiento del cine, ofrecieron una pequeña muestra de documentales (junto con el film de ficción 'El jardnero regado', previo pago de una entrada, en la pequeña sala del Boulevard des Capuchines de París. entre ellos se hallaba el hoy famoso cortometraje titulado 'La llegada de un tren'. La cámara se hallaba emplazada cerca de la vía, con lo que el tren iba creciendo en tamaño a medida que se acercaba. Hasta que parecía que iba a incrustarse en la pantalla y penetrar en la sala. la gente del público se agacho, gritó e incluso hubo quien se levantó para irse. Estaban tan excitados como si se hubieran subido en una montaña rusa.

LOUIS LE PRINCE (1880...)

Hacia finales de la década de 1880, en Inglaterra, Louis Le Prince (foto 1) patentó una maquina del tamaño de un refriguerador pequeño (foto 2) y filmó con ella el puente Leeds y otros lugares.

George Eastman se introdujo también en la carrera de inventos con una nueva idea: unos agujeros practicados a lo largo del borde de rollo de pelicula que permitían fijarla bien a la cámara. el principal problema al que tenían que enfrentarse estos ingenieros, inventores y empresarios era que las tiras de película no rodaban de forma continua por delante de la abertura de la lente de la cámara. tenían que para y después exponerse durante una fracción de segundo para seguir avanzando, y siempre se repetía esta acción intermitentemente: grabación - exposición- avance, grabación - exposición - avance.

THOMAS EDISON ( FINALES DE 1800)

En la mísma década, el inventor de Nueva Jersey Thomas edison (foto 1), hijo de un comerciante

de madera, junto a su ayudante W. K. L. dickson, descubrió el modo de hacer girar una serie de imágenes en una caja, lo que creaba la ilusión de movimiento, y de este modo inventó el Kinetoscope (foto 2)

PRIMEROS PASOS (1884...)

Ninguno de los nombres que se mencionaron anteriormente inventó por sí solo el cine, y no está clara la fecha de su nacimiento. en 1884, el artesano neoyorquino George Eastman inventó el rollo de película, pues antes ésta sólo existia en láminas individuales

EL CINE MUDO / experimentar con la técnica (1895 - 1903)

ANTECEDENTES

¿Cómo era el mundo de finales del siglo XX, justo antes de inicios del cine? Era un un mundo muy diferente del que vivimos actualmente: Estados Unidos estaba todavía en plena expansión, los imperios otomanos y austrohúngaro todavía era una realidad; las tres cuartas partes del globo estaban en manos de los europeos, con la India como principal colonia británica; el estado de Israel aún no existía, ni Irak había logrado la independencia, y faltaban todavía treinta años para la creación de la gran Unión Soviética.

La revolución industrial había transformado el estilo de la vida de las ciudades occidentales. la población se concentro en grandes núcleos urbanos, con lo que sus habitantes se fueron alejando de los productos que consumían. La vida se tornó más rápida, y el tren de vapor permitió viajar a mayor velocidad. Las montañas rusas, con la que se compararía la experiencia cinematográfica a finales del siglo XX, habían empezado a funcionar en 1884. Los automóviles apenas acababan de inventarse y la fascinación que causaron en la gente fue paralela a la producida por el cine. Aunque en Occidente existían más extímulos visuales, sucultura o la percepción humana no habían cambiado de manera notable, a pesar de lo que se haya dicho en épocas recientes. La fotografía existía en 1827, y la gente llevaba mil quinientos años pintando y continuaría haciéndolo. Los escritores y poetas llevaban escribiendo al menos cinco mil años

Entonces.....

un grupo de hombres franceses, británicos y estadounidenses, iniciaron la invención de lo que el escritor ruso León Tolstoi llamó enfáticamente "la maquina de los chasquidos(...) igual a un huracán humano". Se trataba de una caja negra a través de la cual se movía una cinta que registraba lo que se veía. Más tarde, seenfocaba una luz hacia la cinta y la acción se proyectaba y se repetía sobre una pantalla blanca situada a cierta distancia, como si el tiempo no hubiera pasado. esta repetición era posible debido a la persistencia de la visión, a través de la cual el cerebro humano era capaz de percibir como un movimiento continuo una serie de imágenes estáticas proyctadas consecutivamente y con gran rapidez. La invención de este prodigio fue complicada, era una especie de carrera de obstáculos en la que participaron hombres de nombres entonces desconocidos como Thomas Edison, George Eastman, W.K.L Dickson, Louis Le prince, Louis y auguste Lumière, R. W. Paul, georges Méliès, Francis Doublier, G. A. Smith, William Frise Greene y Thomas Ince. Cuando alguno de ellos lograba algún avance, otro tomaba el relevo y, entonces, un tercero se habría paso con un nuevo invento. Trabajaban en el extenso estado de Nueva Jersey , la otro lado del río hudson desde Manhattan; en Lyon, en el oeste de Francia, en la soleadaLa Ciotat, junto al mediterraneo, y también en las ciudades inglesas de Brigthon y Leeds. Todos estos emplazamientos no eran grandes núcleos urbanos, sino lugares de gente trabajadora, sin glamour alguno.

(continuara....)